ن القاسم المشترك الذي يجمع بين جل النظريات النقدية والفنية عبر التاريخ هو اهتمامها الكبير بالنص والمؤلف وتهميشها للقارئ/ المتفرج رغم أن من أجله تكتب النصوص وتنجز العروض المسرحية وبدونه لا تكتمل حلقة أي عمل إبداعي.

ن القاسم المشترك الذي يجمع بين جل النظريات النقدية والفنية عبر التاريخ هو اهتمامها الكبير بالنص والمؤلف وتهميشها للقارئ/ المتفرج رغم أن من أجله تكتب النصوص وتنجز العروض المسرحية وبدونه لا تكتمل حلقة أي عمل إبداعي.

إن العملية المسرحية إحدى نشاط الوجود الإنساني , وهى دائما ما ترتبط بجغرافية المكان الذي تتم فيه , إلى جانب طبيعة الحلقة التاريخية التي تنشا في ظلها . وهذا ما يبرر لنا اختلاف أشكال الدراما

خلال خمس ليال منذ الثلاثين من شهر يونيو حتى الثالث من يوليو عام 2003 , اقيم مهرجان فرق الأقاليم المسرحية الرابع والثلاثون ( فرق التجارب ) على مسرح بيت ثقافة سفاجا بالبحر الأحمر

عرف المسرح العربي تضمينه لأشكال الأدب الشعبي منذ خطواته الأولي ؛ ففي عام 1849 قدم مارون النقاش ( 1817 – 1855 م ) ثاني مسرحية له بعنوان ( أبو الحسن المغفل أو هارون الرشيد ) ، 

جرت العادة في الدراسات النقدية التي جعلت من القن الدرامي موضوعا لها ، أن تتناول العملية الابداعية من الوجهة التحليلية ؛ اذ تبدأ بالكل لتنتهي بالأجزاء المكونة له؛ و تبدأ بالنص الدرامي  - على سبيل المثال – لتنتهي خلال 

لم يكن الشاعر والكاتب المسرحي والمخرج والمنظر الألماني برتولت بريشتBertolt Brecht (1898-1956) ليقنع بالتقاليد الدرامية والمسرحية المعروفة حتى بدايات اشتغاله بالفن المسرحي . ولم تكن تجديدات المحدثين من دراميين ومسرحيين